Blake et Mortimer en peinture: la valle des immortels.
Voici l’tape 2 du travail d’agrandissement de la bande dessine de Blake et Mortimer : la valle des immortels. L’album original se trouve au bas de l’image pour donner une ide de l’chelle.
Pour occuper tout l’espace d’une toile 24×36 partir d’un album de bande dessine standard, il faut transformer l’chelle en ajoutant 10 % de plus sur la hauteur. Cependant, quand vient le temps de dessiner le cercle parfait se trouvant tout en haut et gauche de l’album, il faut revenir une chelle normale de façon ne pas trop transformer les visages des deux hros qui nous regardent de face. Le tableau contenant deux chelles ne donnera pas une copie conforme, mais sera tout de même acceptable et raliste.
L’ajout des couleurs constitue une tape un peu plus exigeante, car il arrive souvent que chaque couleur imiter en ncessite quatre pour obtenir l’ambiance dsire. L’exprience passe montre qu’il faut laisser scher plusieurs minutes sur une autre toile toute couleur nouvellement cre pour s’assurer qu’on ne s’loigne pas trop de la couleur recherche. Les erreurs demeurent malgr tout invitables…
En travaillant les jours de mauvaise mto, raison de quelques heures par jour, il semble bien que je complterai la toile d’ici l’t.
Je publierai un troisième et dernier article lorsque j’aurai effectu le travail.
Peinture acrylique en progression de Tintin et l’île noire.
Bienvenue dans la deuxième et dernière partie de « Tintin et l’île noire ». La photo ci-dessus montre les nuages presque complts. Les rgions de ciel en jaune ont pos un problème, car, une fois sur la toile, la couleur est devenue trop sombre en schant. J’ai dû trouver une recette de jaune plus pâle que celle de la couverture originale pour qu’en schant la couleur devienne plus fonce et rejoigne celle de l’album.
Dtail du château de Tintin et l’île noire.
La photo ci-dessus montre la progression du château et de l’île, mais cette fois avec les oiseaux en prime. Herg a dessin beaucoup d’oiseaux noirs autour du château, ce qui ajoute l’air sinistre de l’endroit. Mais il a aussi pens dessiner deux oiseaux plus gros au premier plan, dont un qui semble se diriger vers Tintin.
Peinture en progression de Tintin et l’île noire.
Le tableau avance rapidement. J’y ai dj travaill près d’une centaine d’heures pour me rendre ce stade. La mer a reçu toutes ses touches de peinture noire pour former l’apparence de vagues.
Copie l’chelle de Tintin et l’île noire.
La photo ci-dessus donne une ide de la grandeur du tableau. On doit souvent poser le tableau sur une table pour peindre les lments qui ncessitent une très grande prcision.
En arrière-plan sur la photo, on aperçoit la tlvision un journaliste de la chaîne canadienne de nouvelles RDI. Il commente la situation de blocage des rues Ottawa par des camionneurs durant la pandmie de Covid-19. Les protestataires se battent pour leurs droits, mais ne respectent pas les droits des citoyens d’Ottawa qui, pendant des semaines, se retrouvent prisonniers de leur quartier. Le gouvernement canadien mettra finalement un terme la situation en invoquant la Loi sur les mesures d’urgence avec, en prime, une poursuite de 306 millions de dollars intente par les rsidents contre les manifestants.
Tableau 24×36 de Tintin et l’île noire complt.
Ci-dessus se trouve le tableau une fois complt. Vous noterez que les tons de blancs de la barque diffèrent l’arrière et sur le côt. On retrouve du blanc combin avec du noir et une touche de jaune pour le côt de la barque, plutôt que le blanc pur requis pour l’arrière. Ce n’est qu’ force d’effectuer des essais de couleurs que je me suis rendu compte de la ncessaire prsence du jaune.
Les vagues aplaties par la barque ne sont plus que des bouillons de forme arrondie derrière l’embarcation. Cependant, sur les côts, l’apparence diffère car le mouvement du bateau casse les vagues : Herg s’assure donc d’un traitement diffrent de l’cume. Il a pens tout, comme d’habitude !
Il est maintenant temps de passer un autre projet, possiblement « Blake et Mortimer » ces hros de Edgar P. Jacobs, ce grand maître du style de la ligne claire qui a initialement travaill avec Herg.
Glnat vient d’ailleurs de publier un livre sur le sujet, dont le titre est : Edgar P. Jacobs le rêveur d’apocalypes. Si le sujet vous intresse…
Dans la photo ci-dessus, vous avez certainement reconnu Tintin habill en Ecossais alors qu’il fait face au mchant docteur Müller. Ces deux personnages font partie de l’album de bandes dessines Tintin et l’île noire . Les Francophones ont probablement tous lu cet album dans leur jeunesse. Et, même devenus adultes, certains d’entre nous (j’en suis) avons revisit cette œuvre de Herg pour y rechercher des dtails qui nous ont forcment chapp jadis.
Les restrictions et le confinement lis la pandmie de Covid-19 m’ont permis de consacrer davantage de temps au dessin et la peinture. J’ai dcid de recopier la couverture de l’album de Tintin « L’île noire » en employant de l’acrylique.
Le dessin l’chelle d’un album Tintin se rapproche d’un ratio 2 : 3 et donc le format 24 pouces par 36 pouces faisait parfaitement l’affaire. Ci-dessous, on peut comparer la diffrence d’chelle entre le livre original et le dessin en devenir.
Dessin au crayon et l’chelle de Tintin.
Un crayon mine 2H pour le dessin sur la toile exigera moins de travail au moment d’effacer les traits les plus vidents et de poser la peinture. Celui que j’ai utilis (HB) tait trop fonc et a demand plus d’attention que prvu.
Reproduire un album de Tintin nous amène constater progressivement le gnie de Herg, ce crateur belge. On s’attarde sur ses choix ditoriaux, la composition, les angles. Dessiner les rochers de l’île noire et leurs ombres est, cet gard, très rvlateur.
Dessin 24×36 de Tintin et l’île noire
Dans la photo ci-dessus, Tintin se dirige vers l’Île noire. On le sent anxieux, d’où sa posture lgèrement penche vers l’avant. Il scrute l’île droit devant. Herg aurait pu le dessiner bien droit sur son bateau, confiant. Il a choisi de le positionner comme tant plutôt observateur d’une situation problmatique. De même, Milou nous regarde avec un air inquiet et on doit rpter exactement son expression pour ne pas changer l’atmosphère de la scène.
Il manque encore les oiseaux noirs autour de l’île, dont un semble se diriger tout droit vers Tintin. Vous les verrez dans le prochain article : ils sont nombreux, noirs et ne semblent pas très amicaux.
Le ciel, quant lui, n’est pas couvert de jolis cumulus mais plutôt de nuages stris et effils envahissant l’horizon, plusieurs ayant l’apparence pointue d’une dague. Placs de façon oblique travers la couverture pour plus de dynamisme, Herg leur a galement donn une forme lgèrement circulaire.
Le ciel est peint en premier sur le tableau de Tintin.
Au moment de peindre les lettres, on se rend compte des choix ditoriaux de Herg. Plusieurs de ces particularits exigent notre attention, dont la lettre « O » qui n’est pas ronde mais ovale et penche sur le côt. Egalement, Herg aligne les deux mots du titre droite et cela a une incidence au moment de calculer les espaces entre les lettres.
En essayant de reproduire exactement une couleur, on doit effectuer plusieurs essais pour dcouvrir la recette. Souvent, on combine trois ou quatre couleurs afin d’en arriver un rsultat satisfaisant. Et lorsque la tonalit nous satisfait, une surprise nous attend : une fois pose sur la toile, la peinture acrylique change de couleur et devient beaucoup plus fonce en schant. Tenter de prvoir le rsultat après schage devient ncessaire pour viter d’avoir recommencer.
