La photographie de rue ncessite d’avoir toujours avec soi un appareil-photo de façon ne manquer aucune opportunit. Au moment où je regardais un petit garçon assis sur son tricycle grosses roues, son exact oppos est pass en trombe devant moi sur sa trottinette petites roues. Je n’ai eu que quelques secondes pour prendre la photo pour la comparaison!
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La photographie de rue compte en autres sur le hasard pour capter des scènes inusites sur le vif. En Ecosse, dans le centre-ville de Glasgow, j’ai vu ce piton qui finissait de traverser la rue d’une façon diffrente. Le fait qu’il se trouve sous deux panneaux de signalisation interdisant de virer gauche et virer droite rendait la scène amusante. On aurait dit qu’il ne savait plus comment se positionner pour obir aux règlements municipaux et continuer son chemin!
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Il y avait, au beau milieu d’une place publique, une installation de meubles de bureaux chroms protgs par un enclos en plexiglas. Bien qu’intressante, j’ai pens que la scène pourrait l’être encore davantage si je repassais une fois la nuit tombe.
La noirceur signifiait que les lampadaires voisins seraient alors allums. La lumière blanche additionnelle contrasterait avec la noirceur de la nuit et amliorerait les reflets gnres par le chrome et le plexiglas.
Il ne manquait plus que la prsence d’un curieux pour ajouter un peu d’humanit la scène. J’ai attendu qu’il s’immobilise pour prendre la photo, l’appareil-photo tant rgl une vitesse très lente.
Trois lments sont immdiatement reconnaissables: la chaise, la personne et les lumières blanches. Le reste nous est offert après une courte observation. La personne attire notre intrêt car nous nous demandons si elle est en train de lire une possible plaque explicative ou bien si elle observe tout simplement la scène.
Les angles sont exagrs par l’utilisation d’un objectif Canon 14mm 2.8L. Je n’ai pas eu besoin de trpied pour cette photo, tant capable d’appuyer l’objectif directement sur le plexiglas. Il ne restait plus qu’ trouver le bon angle pour la photo.
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Cette photo a t prise en mai 2015 Qubec. La dcoration de la vitrine est tonnante en elle-même, avec cet humanoïde bizarre flottant en silence et la bouteille de verre au premier plan.
Mais, la vitrine prise de face n’aurait offert qu’une photo intrigante, sans plus. En photographiant plutôt par le côt, plusieurs autres dimensions pouvaient être intgrs pour accroître l’effet final.
1. Par la vitre de côt, le photographe peut ajouter la raction des passants, s’il est assez patient pour attendre les bonnes personnes.
2. De multiples reflets des deux vitres se fondent dans le ciel.
3. L’architecture ancienne des vieux bâtiments de l’autre côt de la rue offre un contraste assez surprenant avec la modernit du sujet principal.
4. L’œil visitant naturellement une photo de gauche droite, la tête du sujet a t positionne dans le coin suprieur droit. Le spectateur s’arrête la tête et suit la tignasse bleue du personnage pour arriver aux deux passantes et leur raction. Par la suite, la boucle reprend.
5. L’lment orange face au personnage offre une possibilit de contraste de couleur complmentaire orange-bleu qui n’est pas ngliger pour l’impact visuel.
6. Enfin, les ligne convergentes augmente l’effet de profondeur et l’impact visuel.
Bref une photo qui aurait pu, avec le même sujet, être plus ordinaire si elle avait t prise de face seulement, partir de la rue. L’objectif fixe utilis tait un Canon 14mm 2.8L.
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On achète ce livre avec l’intention initiale de dcouvrir les aspects de la photographie de rue et d’enrichir nos connaissances pratiques. On en termine cependant la lecture avec la satisfaction d’en avoir appris bien plus que prvu.
Ce livre de David Gibson reprsente en effet davantage qu’une accumulation de conseils. Pour agrmenter le parcours du lecteur, l’auteur a pris soin d’ajouter vingt portraits très intressants de photographes reconnus, des noms tels que Blake Andrews, Johanna Neurath, Matt Stuart ou Maria Plotnikova. Le lecteur acquiert ainsi une meilleure connaissance de l’histoire de la photographie tout en mettant la main sur de nouveaux outils qui l’aideront dans sa rflexion et dans sa pratique de la photographie de rue.
Photographier des gens sur la rue n’est pas une chose facile. De la dtermination est ncessaire pour mener bien un projet qui inclue une personne, spcialement si vous ne travaillez pas avec un tlobjectif et que vous dsirez capturer une scène où tous les visages sont visibles. L’auteur explique quelle est la prparation requise et insiste sur l’importance d’viter de manquer de respect envers les autres.
La photographie de rue ne s’intresse cependant pas qu’aux personnes, même si environ 75% des photos incluent des gens. D’autres sujets d’intrêt sont, par exemple, l’exprimentation avec des objets, des ombrages, des espaces vides, l’abstraction, la photographie travers le verre ou une surface mouille, etc.
L’auteur a divis son livre en vingt projets, auxquels il a joint, pour chacun de ces projets, une feuille de route. Cette dernière sert de guide concis pour le moment où le photographe de rue mettra en pratique ses nouvelles connaissances sur le terrain. Le lecteur peut donc, s’il le dsire, se mettre au travail rapidement en s’attaquant aux vingt projets proposs.
Le livre est crit simplement et va droit au but. Si le lecteur dsire pousser davantage son exploration de cet aspect de la photographie, il bnficie des multiples rfrences offertes quant aux sites internet de collectifs de photographes.
Ce livre de grande qualit vous surprendra et sera sans nul doute vous inspirer lors de vos prochaines sorties photographiques.
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Titre : Street photography – Le savoir-faire du photographe de rue
Auteur : David Gibson
© Dunod, 2014 pour la traduction française
ISBN : 978-2-10-071135-2
Site internet de l’auteur : www.gibsonstreet.com